{"id":4330,"date":"2020-01-19T17:40:09","date_gmt":"2020-01-19T15:40:09","guid":{"rendered":"https:\/\/eticaeconomia.it\/il-cinema-di-ken-loach-uno-specchio-del-lavoro\/"},"modified":"2020-01-19T17:40:09","modified_gmt":"2020-01-19T15:40:09","slug":"il-cinema-di-ken-loach-uno-specchio-del-lavoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eticaeconomia.it\/il-cinema-di-ken-loach-uno-specchio-del-lavoro\/","title":{"rendered":"Il cinema di Ken Loach, uno specchio del lavoro"},"content":{"rendered":"

Il mondo del lavoro cambia insieme ai film di Ken Loach. Il regista inglese, arrivato oggi a 83 anni, \u00e8 indubbiamente il maggiore cineasta in attivit\u00e0 sul tema dell\u2019occupazione: da oltre cinquant\u2019anni, infatti, segue le evoluzioni del lavoro e le mette in scena nei suoi racconti. L\u2019ultimo \u00e8 Sorry We Missed You<\/em>, presentato al Festival di Cannes 2019 e nelle sale italiane dal 2 gennaio 2020: la storia di Ricky, un corriere a Newcastle oggi (driver<\/em>, in inglese) che con il suo furgone consegna pacchi per un\u2019azienda in franchise, inquadrato in un regime che viene definito di auto-impiego (self-employment<\/em>).<\/p>\n

Prima di addentrarsi nel film, per\u00f2, occorre ricordare che questa \u00e8 solo l\u2019ultima tappa di un percorso lavoristico coerente e curioso, frutto di uno studio decennale, in cui Loach e i suoi collaboratori hanno sempre indagato l\u2019universo dell\u2019impiego e il suo lato oscuro. Mettendo a confronto i titoli del regista nell\u2019ultimo trentennio, dunque, si possono ricostruire trent\u2019anni di lavoro svilito e sfruttato, pieno di ombre, insieme all\u2019evoluzione della lotta per migliorare le condizioni. Se le storie in questione riguardano naturalmente il Regno Unito, la loro collocazione geografica non \u00e8 per\u00f2 limitante: al contrario il terreno britannico si fa metonimia del lavoro universale, che \u00e8 uguale (o anche peggiore) in molti altri Stati.<\/p>\n

Il percorso si pu\u00f2 iniziare da Riff-Raff<\/em> (1991), il film che vinse il premio Fipresci al Festival di Cannes di quell\u2019anno e impose il regista inglese all\u2019attenzione della comunit\u00e0 cinematografica internazionale, dopo un periodo di lavori televisivi o meno noti. Riff-Raff<\/em> \u00e8 la storia di un gruppo di operai che lavorano in un cantiere edile a Edimburgo: sono proletari nel Regno Unito degli anni Novanta, impegnati a costruire case per ricchi in cui loro non abiteranno mai. Siamo in piena epoca thatcheriana: seppure tecnicamente il governo Thatcher sia decaduto nel 1990, la sua impronta \u00e8 pi\u00f9 che mai presente nella politica di privatizzazioni e in particolare nella riduzione del grado di sicurezza sul lavoro. Il manipolo di personaggi di cui seguiamo le gesta (il principale \u00e8 Stevie interpretato da Robert Carlyle) lavora a giornata, \u00e8 pagato poco e male, non viene abbastanza protetto ma tutto sommato pu\u00f2 vantare un punto a suo favore: il vincolo di solidariet\u00e0 tra gli operai. I lavoratori umili qui si capiscono, secondo Loach, possono litigare a vicenda ma tutto sommato si sostengono. Ecco perch\u00e9, quando un incidente sul lavoro colpisce un giovane migrante africano, alcuni suoi colleghi decidono di \u201cvendicarsi\u201d: compiono il gesto, quasi luddista, di dare alle fiamme quel cantiere che ogni giorno li fagocita senza diritti. La solidariet\u00e0 c\u2019\u00e8.<\/p>\n

Nel corso di quel decennio l\u2019abisso del mondo del lavoro si chiama disoccupazione. Loach la guarda in faccia in Piovono pietre<\/em> (Raining Stones<\/em>, 1993), in cui il protagonista \u00e8 proprio un disoccupato: Bob incarnato da Bruce Jones, che si muove a Manchester (cambiano le citt\u00e0 ma non la sostanza) e si districa nelle trovate pi\u00f9 varie per portare a casa la giornata. All\u2019inizio lo vediamo intento a rubare una pecora, per portarla alla macellazione e cos\u00ec farsi pagare la carne. Quando prover\u00e0 a sottrarre le zolle di erba da un rinomato campo da golf, nel piccolo furto si ritrovano perfino tracce di lotta di classe, poveri contro ricchi, i primi che rubano agli altri per mangiare. In realt\u00e0 lo scopo di Bob \u00e8 ben preciso: comprare un vestito nuovo per la figlia che sta per fare la prima comunione. Alla rincorsa di questo obiettivo chimerico, l\u2019uomo far\u00e0 tutti i lavoretti possibili, non sar\u00e0 mai choosy<\/em>, fino alla scelta inevitabile di rivolgersi a uno strozzino. Questa \u00e8 una storia di non lavoro, del dramma di non avere un impiego che intanto quel mondo lo descrive, un universo di paghe a ore e deboli sfruttati per poche sterline. Il concetto viene riassunto da Loach nel geniale titolo, sempre attuale, che riprende un proverbio inglese: \u201cQuando piove per i poveri piovono pietre\u201d.<\/p>\n

Tracce di lavoro si trovano in tutte le opere successive, anche in quella tematicamente incentrate su altri nodi. Se Ladybird Ladybird<\/em> (1994) racconta la storia della proletaria e disagiata Maggie Conland, a cui gli assistenti sociali sottraggono i numerosi figli, la pellicola rappresenta puntualmente alcune forme di occupazione, con particolare riferimento al sistema di welfare inglese che per Loach storicamente non funziona. Ecco che gli assistenti sociali chiamati a prelevare i minori sono inscenati attraverso un\u2019irruzione violenta a casa della donna, in una costruzione della sequenza che in altri film viene riservata ai criminali di professione (una simile irruzione, in Piovono pietre<\/em>, la compie uno strozzino). \u00c8 il modo provocatorio, nel discorso del regista, per avvicinare polemicamente le figure fuorilegge con gli emissari dello Stato: quando un sistema \u00e8 sbagliato, evidentemente, i villain<\/em> dei suoi film cambiano barricata ma cinematograficamente sono tutti sullo stesso piano.<\/p>\n

Allo stesso modo La canzone di Carla<\/em> (Carla\u2019s Song<\/em>, 1996) non \u00e8 un film sul lavoro, bens\u00ec segue la parabola della giovane profuga giunta in Scozia per fuggire dalla guerra in Nicaragua tra Contras e Sandinisti. Il lavoro viene toccato lateralmente ma in modo decisivo: la persona che la aiuta, George (ancora Carlyle, feticcio loachiano di quegli anni) \u00e8 infatti un autista di autobus che riesce a farla scappare. In tal caso un lavoratore interviene in soccorso di una migrante, in un rinsaldamento di quella vicinanza che gi\u00e0 si era vista in Riff-Raff<\/em>.<\/p>\n

A inaugurare il nuovo millennio nel 2000 esce Bread and Roses<\/em>, il film che pi\u00f9 degli altri \u00e8 dedicato al sindacato: a difendere i diritti dei janitors<\/em>, i lavoratori messicani che puliscono i grattacieli americani, interviene la memorabile figura di Adrien Brody, attivista agguerrito che organizza manifestazioni per la dignit\u00e0 del lavoro. Certo, il capitale \u00e8 un nemico spietato e sconfiggerlo \u00e8 impensabile, ma nel tratteggio del sindacalista tenace e resistente c\u2019\u00e8 tutto l\u2019omaggio di Loach alle trade unions<\/em>, al ruolo centrale delle organizzazioni dei lavoratori quando esse lo svolgono bene e sporcandosi sul campo.<\/p>\n

Si arriva poi a un titolo fondamentale nella filmografia dell\u2019autore, ovvero Paul, Mick e gli altri<\/em> (The Navigators<\/em>, 2001): ancora Thatcher e ancora privatizzazioni, in particolare quella delle ferrovie britanniche con gli effetti che vengono mostrati nel racconto ambientato nel 1995. Sceneggiato proprio da un ex dipendente delle ferrovie, Rob Dawber, l\u2019intreccio segue l\u2019arrivo dei privati nel settore delle rotaie, con la riduzione delle tutele acquisite, dei diritti sindacali e della sicurezza. Come se non bastasse, l\u2019azienda fallisce comunque: gli ex operai del titolo italiano fondano una societ\u00e0 interinale per cercare di riprendere le stesse mansioni, con bassi salari e condizioni peggiori. Il film si chiude con un incidente sul lavoro che proprio gli operai sono costretti a occultare. Le colpe del thatcherismo, di cui Loach \u00e8 nemico giurato, ricadono qui sulla carne e sangue delle persone: malgrado tutto per\u00f2 i personaggi fanno gruppo, ancora una volta si sostengono, provano a camminare insieme.<\/p>\n

\u00c8 questo l\u2019ultimo titolo in cui \u00e8 presente un patto tra i lavoratori deboli, che almeno ci provano a tenere la linea: il cinema loachiano del nuovo millennio si fa gradualmente pi\u00f9 cupo e privo di speranza. Ma in realt\u00e0, a ben vedere, si limita ancora una volta a fotografare il mondo del lavoro nel suo tempo: ecco allora la storia di due ragazze che aprono un\u2019agenzia interinale e iniziano a sfruttare altri lavoratori pi\u00f9 deboli (In questo mondo libero…<\/em>, 2007) oppure la commedia La parte degli angeli<\/em> (The Angels\u2019 Share<\/em>, 2012) dove i poveri rubano il whiskey dei ricchi. Ed eccoci soprattutto ai film di oggi, in particolare Io, Daniel Blake<\/em> (2016) e Sorry We Missed You <\/em>(2019).<\/p>\n

Nel primo, il carpentiere cinquantanovenne Daniel resta incastrato nel gorgo della burocrazia, senza l\u2019assegno di malattia che gli spetta n\u00e9 la possibilit\u00e0 di tornare a lavorare; nel secondo, il corriere Ricky cade nella trappola dell\u2019auto-impiego, un termine che maschera lo sfruttamento e porta alla degradazione estrema della sua vita famigliare, alla faccia del lavoro autonomo. Negli ultimi due film di Loach non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 il sindacato: i protagonisti sono persone comuni, non organizzate n\u00e9 iscritte a partiti, affrontano da soli l\u2019inferno dell\u2019impiego. Il capitalismo \u00e8 il nemico invisibile che ha vinto: si \u00e8 rotto il vincolo di solidariet\u00e0 tra lavoratori che c\u2019era fino agli anni Novanta, \u00e8 in atto una guerra tra poveri e gli sfruttati si scontrano spesso l\u2019uno contro l\u2019altro (emblematica in tal senso \u00e8 la ricostruzione del magazzino dei pacchi in Sorry We Missed You<\/em>, con i driver che si rubano il lavoro a vicenda). Inoltre, mentre prima lo spettro era la disoccupazione, adesso l\u2019erosione dell\u2019individuo si trova nel continuare a lavorare: un lavoro povero e senza diritti, che per\u00f2 non si pu\u00f2 interrompere, deve continuare a qualsiasi costo come attesta il potente finale dell\u2019ultimo film. Esiste un antidoto? Per Ken Loach \u00e8 nella tavola familiare: i parenti di Ricky, la moglie e i due figli, si ritrovano continuamente a cena. Parlano, litigano, si scontrano anche duramente, il padre d\u00e0 uno schiaffo al figlio come conseguenza della propria condizione, ma sono una famiglia: da qui, dal nido domestico e dagli affetti personali, sembra arrivare l\u2019unica ipotesi di luce in una societ\u00e0 che ci ha gi\u00e0 lasciati soli. Il regista rappresenta il dramma del lavoro e, con il gesto politico di metterlo in scena da oltre mezzo secolo, di fatto ne allevia la sofferenza attraverso la catarsi del cinema.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Emanuele Di Nicola propone un\u2019analisi del cinema di Ken Loach, nell\u2019ottica dei cambiamenti del mondo del lavoro rappresentati nei suoi film. In occasione dell\u2019uscita in sala di Sorry We Missed You, Di Nicola esamina la strada percorsa dal cineasta prestando particolare attenzione alle condizioni di lavoro: dal patto di solidariet\u00e0 degli operai in Riff-Raff al sindacalista tenace di Bread and Roses, fino all\u2019ingresso nel nuovo millennio, l\u2019esplosione della precariet\u00e0 e il lavoratore solo con se stesso di Io, Daniel Blake e Sorry We Missed You. <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jet_sm_ready_style":"","_jet_sm_style":"","_jet_sm_controls_values":"","_jet_sm_fonts_collection":"","_jet_sm_fonts_links":"","footnotes":""},"categories":[404],"tags":[],"autore":[903],"acf":[],"yoast_head":"\nIl cinema di Ken Loach, uno specchio del lavoro<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Emanuele Di Nicola propone un\u2019analisi del cinema di Ken Loach, nell\u2019ottica dei cambiamenti del mondo del lavoro rappresentati nei suoi film. 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